Die ruimte waarin die handeling van 'n kunswerk verdiep is, veronderstel in baie opsigte reeds die ontwikkeling van sekere temas en die konstruksie van plotstrukture. Dit kan duidelik gesien word in die voorbeeld van so 'n roman soos vaders en seuns.
Aangesien die omskrewe ruimte in 'n kunswerk altyd 'n soort skrywer se konsep van die heelal is, word dit (outomaties) deur die outeur toegerus met 'n veralgemenende karakter.
Soos in enige ander groot werk van Turgenev, is die hooftoneel in die roman "Vaders en seuns" die landgoed. Hier is dit natuurlik die landgoed van Kirsanovs en die landgoed van Odintsova - die ruimtes waarmee die hoofperseel en semantiese lyne verbind word, wat toestemming kry in die verhouding Bazarov met Pavel Petrovich en Odintsova.
Eksterne optrede
Die Kirsanovs-landgoed is belangrik vir die tonele van die 'botsings' tussen Bazarov en Pavel Petrovich, hul ideologiese geskille. Odintsova se boedel - die ontwikkeling van 'n liefdesverhouding tussen haar en Bazarov. Maar steeds, in die eerste en in die tweede geval, sien die leser ruimtes gevries, staties, en net Bazarov kan daarin lewe gee. Dus herleef Pavel Petrovich merkbaar na die aankoms van Bazarov, verander sy voorkoms van 'n verveelde heer na 'n fel verdediger van liberale waardes, ensovoorts. Odintsova, gedompel in 'n lui, doelloos, in haar woorde 'kalm' toestand, is amper gereed om op Bazarov se gevoelens te reageer, maar gewoonte wen in hierdie stryd. Dus slaag Bazarov nie daarin om die gevestigde lewe op te wek nie, en dit is presies sy funksie as rewolusionêr.
Interne optrede
Daarbenewens kan die aksie nie net ekstern wees nie, maar ook intern. En so 'n aksie speel 'n taamlike belangrike rol in die roman. Dit is natuurlik die "evolusie" van Bazarov, wat begin en eindig voor die oë van die leser. Bazarov, wat die idealistiese uitkyk verwerp, hou by materialistiese sienings, wat hy voortdurend demonstreer, maar 'n skeuring in sy wapenrusting verskyn nadat hy Madame Odintsova ontmoet en 'n liefdesgevoel vir haar ontwikkel het. Die aksie neem dus intern die verloop van die intrige oor. Aan die einde van die roman, amper ten tyde van sy dood, sê Bazarov heeltemal onverwags (vir die leser), feitlik poëties (ten minste van Bazarov, wat die leser op die eerste bladsye ontmoet, sulke woorde kon nie verwag word nie): “Blaas op die sterwende lamp en laat dit uitgaan”, wat spreek van 'n soort interne transformasie van die held (natuurlik nie radikaal nie, want hy weier nie sy siening nie, maar tog die veranderinge wat in hom plaasgevind het is voor die hand liggend). En sodoende word een van die plekke vir die ontwikkeling van aksie die innerlike wêreld van die held, sy siel.
