Skrywers gee dikwels aandag aan detail wanneer hulle die beeld van 'n held in 'n fiksiewerk onthul. A. I. Goncharov het dieselfde gedoen toe hy Ilya Ilyich Oblomov aan die leser voorgestel het. Die roman "Oblomov" is deurtrek van beelde-simbole, waarvan die kamer die belangrikste is.
Wie is Oblomov
Oblomov is die protagonis van Goncharov se gelyknamige roman. Die leser neem sy lewe van kinderjare tot volwassenheid, amper veertig jaar, dop. Sy beeld is gewortel in die karakters van sulke literêre helde soos Podkolesin van Gogol, ou grondeienaars, Manilov en Tentetnikov. Oblomov het egter sy hoofkenmerke van Goncharov geneem. Slegs die skrywer, anders as sy karakter, word deur talent en harde werk onderskei.
Die held se van spreek. Oblomov - van "afbreek", "breek". Ilya Ilyich word deur die lewe verpletter, verpletter, teruggetrek te midde van probleme en probleme. Dit is vir hom makliker om in die hoek van die bank in sy huis weg te kruip en onbepaald te gaan lê.
In hierdie verband kom die hoofkenmerke van die luiheid van hierdie held in die roman voor: 'n bank, 'n kamerjas en pantoffels. Die beeldsimbool van die kleed is van besondere belang. Sy wortels gaan terug na Yazykov se gedig "Aan die kamerjas".
Die kamerjas is die gunsteling en hoofdrag van die protagonis van Goncharov se roman. Daarin sien die leser net Ilya Ilyich in die middel van sy kantoor. Die kamerjas is "oostelik, … baie ruim, sodat ons held homself twee keer daarin kan toedraai", dit is die kenmerk van die detail, wat 'n teken word van luiheid Oblomov. Goncharov vestig die aandag van die lesers op besonderhede met die doel om die held se beeld dieper te openbaar. Vir Oblomov is sy kleed 'n simbool van beskerming teen die buitewêreld met sy eindelose probleme.
Oblomovshchina
Andrei Shtolts en Olga Ilyinskaya, die mense die naaste aan Oblomov, probeer herhaaldelik uit sy kleed trek gedurende die werk. En vir 'n oomblik slaag dit. Die leser onthou hoe Oblomov getransformeer word onder die invloed van 'n lewende gevoel - 'n soort liefde vir Olga. Selfs hier eis luiheid steeds sy tol, en Oblomov kleed weer sy vetsugtige liggaam in 'n ewige oosterse kleed.
Saam met die eienaar het die kamerjas geleidelik oud geword, uitgerafel, vervalle. Maar Oblomov kon nie skei met die tekens van 'n gemaklike, rustige lewe nie: pantoffels, 'n kamerjas, 'n oliedoekbank. Aan die einde van die roman sien die leser Oblomov weer in sy gunsteling kamerjas, hoewel in 'n ander omgewing - saam met die weduwee Pshenitsyna.
'N Soortgelyke sosiale verskynsel is later deur literêre kritici as "Oblomovisme" omskryf. Die naam van die hoofkarakter is nou 'n huishoudelike naam. En Oblomov se kleed het 'n beeldsimbool van Oblomovisme geword. Hy is geneties met sy meester versmelt en is nie van hom te skei nie. Daar is 'n oomblik in die roman toe Oblomov nog met sy kleed kon deel - toe hy verlief geraak het op Ilyinskaya. Die toets van liefde verg egter baie spanning, want dit blyk vir Oblomov ondraaglik te wees.
